音乐术语大全（多语种）

　　音乐术语大全（多语种）A〔意、英、西、葡〕意、西、葡语的介词之一。用于音乐术语其常见含义为：朝、向，到，在、按照、如…风格、以…方式、…似的（地）、用、以等。在英语中为：（1）不定冠词；（2）、数词之一，指一个，一件；（3）音乐之一。

　　al a primo之简记，用于总谱。在两件乐器（如第一、第二长笛）共用一行谱表中，指示只用第一件乐器演奏，第二件乐器休止不奏。参见solo(2)

　　a 2 a due之简记，用于总谱。（1）经常分为两部演奏的两件乐器共用一行谱表（如两支长笛），当只有单行旋律且标以a2时，指示这两件乐器奏同一声部，相当于unison;（2）共用一行谱表的某些乐器或人声（如中提琴、女高音等声部）当出现两行旋律并有“a2”记号时，指示分成两部来奏（唱），即相当于divaisi。

　　abandonné[ab?done][法]（1）自如的，无拘束的，奔放的，纵情的；（2）无何留地钟情于…的。

　　a battuta[意]按原来拍速。用于随意处理（ad libitum）,“渐快”、“渐慢”或即兴式演唱(奏)如华彩段（cadenza）等之后，表示要恢复原来的拍速。

　　Aabbandonatamente〔意〕（1）自如地，无拘束地，奔放地，纵情地；（2）钟情而无保留地。

　　abbandono[意]（愿意：舍弃、放弃）（1）自如，无拘束，奔放，纵情；（2）无保留的钟情。

　　a bene placito[意]自行处理。与随意处理（ad libitum）同义。有人认为仅指速度、饰等方面的随意处理。

　　abwechseln[德]交换，交替。圣歌演唱中指交替应答；演奏中指换另一件乐器；舞蹈中指变换动作。

　　a cappella[意]（原因：教学风格的）；（1）无伴奏合唱；即不用乐器伴奏的合唱，偶尔也指附有与歌唱旋律相同的简单伴奏的合唱；（2）指2/2拍子与2/4拍子的教学音乐（此种用法少见）。

　　acciaccato[意]（原意：破裂的，被挤碎的）（1）一瞬间依次自低到高奏出一个内的几个音；（2）骤然有力的。

　　Adagietto〔意〕（1）小柔板，或称小缓板。速度标记之一，比柔板（adagio）快一点；（2）小型的柔板乐章。

　　Adagio〔意〕（1）悠闲，柔和。（2）柔板，或称缓板。速度标记之一，通常认为快于广板（largo），慢于行板（andante），见附表一。时期使用此词一般偏重其表情上的含义。柔板与广板（largo），庄板（grave），慢板（lento）都属慢速度，但何者更慢，音乐界在使有和理解上并不一致。参见tempo mark,grave,largo.lento。（3）柔板乐章；有时有以泛指慢速乐章；还用作独立乐曲的标题。

　　Adagio assai[意]（1）很慢的柔板；（2）过去曾被误用为敌视工慢的柔板，参见assai.

　　Ad libitum[意，拉]（原意：按照意愿）随意处理。表演者、指挥者可按自己的意愿处理，一般指速度、装饰、表情，表演风格等方面的处理有时也指某个乐段，声部以至某些乐器的取舍。

　　Affannlsamente[意]（1）烦恼地，焦虑地，心神不安地；（2）着急地，慌张地，急喘地。

　　A fior di labbra[意]像花开似地张开嘴，在口腔的前方，发了出轻柔、优美的声音。

　　al centro[意]（原意：在中心）（1）击打鼓、钹等的中间部分；中弓（Mitte）。（2）用中弓（Mitte）。

　　alla Palestrina[意]帕列斯特里那风格。帕列斯特里那（Giovanni Pierluigi da Palestrina，1525-1594），是集中世纪罗马天主教音乐大成的音乐家。其作品多为中世纪教会调式及复调无伴奏合唱形式。

　　alla tedesca[意]（原意：德意志风格）此词在不同时代有不同的含义，曾被用来指阿列曼德（allemande）风格。后来主要是指近似连德勒（L?ndler）的德意志圆舞曲风格。

　　alla turca[意]土耳其风格。土耳其帝国（1400-1826）近卫队军乐使用大鼓、铙钹、三角铁等打击乐器，节奏鲜明，声势威武，海顿，募差特，贝多芬等皆有模仿此种风格之作品。

　　allegretto〔意〕（原意：小的allegro）（1）小快板。速度标记之一，快于中板（moderato），慢于快板（allegro），见附表一，参见tempo mark（2）小快板乐章。

　　allegro[意]（1）欢快，高兴。（2）快板。速度标记之一，快于小快板（alletretto），慢于急板（presto），见附表一，参见tempo mark.（3）快板乐章（奏鸣曲、交响曲等第一乐章或终乐章）或独立乐曲的标题。

　　allegro aperto[意]莫差特在其早期作品中用过这一指示，但并未作任何解释。后人有的认为指速度精确的快板，有的认为这里用aperto是指表情、风格，即开朗的快板，参见aprto之原意。

　　allegro assai[意]（1）很快的快板；（2）有时被误用为适度的快板，参见assai

　　allemande〔法〕（原意：德国的）阿列曼德。盛行于时代的一种舞同工，4/4拍子，中等速度，往往用作组曲开始的乐章。后来偶有人用以指至今仍存在于德国和瑞士民间的一种3/4或3/8拍子的快速舞曲。

　　alternativo〔意〕（原意：轮流的，交替的）（1）交替乐段。指小步舞曲(menuet)及谐谑曲（scherzo）的中段（trio）及其他三段式乐曲中的对比性乐段。（2）用在乐曲的开始处，指该曲的两个对比性乐段要反复演奏，其反复顺序可由演奏者随意处理。（3）舒曼用以指乐曲中与前一个中段不相同的第二个中段。

　　alto[意]（原意：高）（1）中音部。低于高音部（soprano）,高于次中音部（tenor）的声部名称。与乐器名连用时表示该族乐器中的中音乐器，例如：alto saxophone中音萨克管。意语中单用alto一词，还作中音提琴解。（2）女低音。女声中发音最低的声种，其音域一般约为（实际音高）在混声四部合唱中演唱中音部，因而有时被称为女中音，参见voice（1）；（3）中世纪时亦指假声男高音（male alto）或童声（boy’s voice）.

　　amen[希伯莱]“但愿如此”或“诚心所愿”――教和伊斯兰教等宗教的祈祷结束语，常出现在宗教歌曲的结尾，单译的。

　　an〔德〕介词之一。在音乐术语中其常见含义为：在…处，在…上。靠近，作用，用，找开。如在管风琴演奏中，指使用某一音栓。

　　andante〔意〕（1）行走的，行进的，活动的，流动的。（2）行板。速度标记之一，快于柔板（adagio）,慢于小快板(allegretto),见附表一。17世纪末此词开始用作音乐术语时，是指犹如从容步行或平稳流动的中等速度（见于享德尔等人的作品）。此后有些作曲家将它理解为“慢”的同义词，用以指比中速稍慢的慢速。在相当长的时间内两义并存，造成混乱。至19世纪大都趋向于后一种用法，但少数作曲家（如勃拉姆斯）仍坚持前一种。此词与piu-“更”，meno-“少些”，molto－“多些”等词连用（这种用法为非意大利人之误用，意语中并不作此种连用）或加语尾ino时，其义更为含混。如meno andante,可解释为“少慢一点”，即稍快于andante,两义正好相反。参见tempo mark.（3）行板乐章；偶尔用来泛指慢速乐章；还用作独立乐曲的标题。

　　andantino〔意〕（原意：小的andante）（1）小行板。速度标记之一，近世一般认为快于行板（andante），慢于小快板（allegretto），见附表一。18世纪时此词含义暧昧。后来有的作曲家如门德尔松对andante con moto andante,andantino三者的使用在速度上并无区别，参见andante（2）。（2）小行板乐章；短的慢速乐章。

　　animato〔意〕生气勃勃的，活泼的，活跃的；近代用此词时，往往含有“快”的意思，见附表一：注。

　　Ansatz〔德〕（1）embouchure；（2）歌唱及弓弦乐器演奏中指一个乐句的激起（attack）。

　　Anschlag〔德〕（原意：击，触）（1）同attack；（2）同touch；（3）一种双倚音。

　　anschlagen〔德〕（原意：击、触）（1）使激起，见attack；（2）使触键，见touch.

　　aperto〔意〕（原意：开放的，坦率的，广阔的）（1）开阔、宽广，明确而爽朗的风格；（2）使嗓音纯净而放松；（3）用增音踏板；（4）开管（管风琴）；（5）用开放音（offen）.

　　a piacere〔意〕（原意：按照意兴）随兴处理。一般用于独唱、独奏曲，华彩段（cadenza）或类似华彩段的部分，指表情、速度或力度等方面可由独奏（唱）者兴之所至地处理。有人认为与随意处理（ad libitum）同义。

　　a piacimento[意]可照表演者的意兴处理。有人认为与随意处理a piacere同义。

　　appoggiando〔意〕（原意：依靠，扶持）（1）每个音圆滑而连贯地过渡到下一个音；（2）加强，强调；（3）为…烘托，伴奏。

　　aria〔意〕〔西〕（1）歌曲，曲调；（2）咏叹调。歌剧、清唱剧和康塔塔中的独唱曲，篇幅较大，常接在宣叙调（recitativo）之后，富于旋律性抒情性或戏剧性。咏叹调有多种类型，如抒情咏叹调（aria cantabile），弦技性咏叹调(aria di bravura),道白式咏叹调（aria parlante）等等。（3）抒情器乐曲的标题之一。（4）空中。

　　arioso〔意〕（1）咏叙调。近乎朗诵的抒情独唱曲，往往兼有宣叙调（recitativo）和咏叹调（aria）两者的特点。（2）短的咏叹调。（3）用来开始、结束或中断一段宣叙调的一个较有旋律性的短小唱段。（4）用于器乐作品中其含义同cantabile.

　　arpeggiando〔意〕（1）奏成琶音地；（2）琶音跳弓。用抛弓（ricochet）演奏分解，一弓奏出分布在不同弦上的各音。

　　arrullo〔西〕（原意：鸽子求爱时的鸣叫声）（1）甜言蜜语的，喁喁细语的；（2）催眠曲。

　　assai〔意〕很，十分，极。有些不谙意语的作曲家把它当作法文assez的同义词使用，如贝多芬用allegro assai是指“适度的快板”。

　　Atempause〔德〕呼吸间歇。指由于分句的需要或为了发音清晰，在弱拍上给一个很短的休止，使后面强拍上的音效果更明显、突出。乐谱上有时用记号“，”表示，见附表三：9之（4），11之（2）。

　　a tempo giusto〔意〕（1）合宜的速度。指适合于乐曲内容的速度。（2）按正常速度。用于tempo rubato之后指严格按拍速演奏。

　　attack〔英〕（原意：打击，冲击）激起，又称硬起音。（1）唱（奏）一个音，乐句或一个乐段，起音明确、果断；（2）各个声部准时整齐地进入。

　　au centre〔法〕（原意：在中心）（1）击打鼓、钹等的中间部分；（2）用中弓（Mitte）.

　　auf dem Theater〔德〕在舞台上演奏，根把歌剧剧情需要，不在乐池而在舞台上演奏。

　　barcarola〔意〕〔西〕船歌。威尼斯船夫歌曲或模仿这种歌曲形式而写的器乐、声乐作品。通常为中速6/8或12/8拍子，节奏如船行水上均匀地起伏、摇荡。

　　bariolage〔法〕（原意：五颜六色）色彩奏法。演奏弓弦乐器时，弓在两根或三根弦上迅速地交替换弦，其中一弦（一般是高音弦）是空弦，其他的弦用按弦。按弦音的音高通常要高于空弦音，形成旋律线条。此奏法在音色和音程上错综复杂的变化产生一种色彩缤纷的效果。

　　baritone〔英〕（源自希腊文barys－重、低）（1）上低音部。低于次中音部(tenor)，高于低音部（bass）的声部名称。与乐器名连用时指该族乐器中的上低音乐器，例如：baritone saxophone上低音萨克管。在铜管乐器中直接用此词指上低音号。（2）男中音。一般男声中，音域在男低音（bass）和男高音(tenor)之音的声种。常兼有男低音的浓郁音色和男高音的抒情、柔韧性，参见voice（1）

　　bass〔英〕（1）低音部。合唱（奏）曲中最低声部的名称。与乐器名连用时指该族乐器中的低音乐器，如bsaa clarinet〔见附表七〕，或直接以此词指低音提琴或倍大提琴。（2）男低音。一般男声中，发音最低的声种，参见voice（1）。根据音质和所扮演角色的性格还可分为深沉男低音（basso profondo）歌唱性男低音（basso cantante）等类型。（3）低音。音乐中所用一系列乐音中较低的音。

　　bass-baritone〔英〕低男中音，音质和音域接近男低音的一种男中音。如歌剧《尼拍龙根的指环》（Ring der Nibelungen）中的沃旦（Wotan）。

　　basse taille〔法〕轻男低音。一种较高的男低音，为歌唱性男低音（basso contante）之旧称。

　　basso buffo〔意〕喜剧男低音。扮演滑稽的、喜剧性角色的男低音。如歌剧《费加罗结婚》（Le Nozze di Figaro）中的巴托罗医生。（Bartolo ,F-fl）。

　　basso continuo〔意〕通奏低音。键盘乐器伴奏谱上使用的一种以数字代表构成的记谱法，盛行于17到18世纪。当时为独唱独奏写作伴奏部分，仅写出一行标有阿拉伯数字的低声部，故又称数字低音（flgured bass）。演奏者按数字指示，并根据声部进行和乐曲风格的一般规律，即席奏出整个伴奏部分。

　　basso profondo〔意〕深沉男低音。声音低沉、洪亮、有力，善于扮演庄重、严肃的角色，如歌剧《阿伊达》（Aida）中的拉姆菲斯。

　　batterie〔法〕（1）擂鼓声；（2）弹奏吉他时，打弦的演奏法；（3）18世纪指分解；（4）管弦乐队中的打击乐器。

　　battuta〔意〕（1）拍子，辊是指一小节内第一个重拍；（2）在贝多芬时期，往往作为小节（misura）的同义词，因此贝多芬第九交响曲谐谑曲乐章中ritmo di tre batture一词含义是“以三小节为一组的节奏”，而非“三拍子的节奏”。

　　bel canto〔意〕美声唱法。传统的意大利式唱方法，偏重音的优美、技巧的精湛，如要求发音圆润柔美、纯净、均匀，讲究音的保持，音量层次的控制，乐句的连贯性，装饰音和华彩的处理等等。17至19世纪是美声唱法的全盛时期，它的影响曾遍及欧洲各国。后由于有忽视感情表现、片面追求声音效果、过份炫耀技巧的倾向而渐趋衰落。但作为歌唱技巧，仍为后来的许多歌者奉为典范，它的一些特点和长处仍然有所发展。

　　bergamasca〔意〕贝加马斯卡。原为意大利北部贝加莫（Bergamo）地区流传甚广的有名曲调，随名成为17世纪作曲家写作赋格或变奏曲常用的主题。19世纪的贝加马斯卡是一种6/8拍子。近似塔兰泰拉（tarantella）的快速舞曲。

　　bestimmt〔德〕（1）表定的，明确的。（2）在总谱中写于某一行谱上面，表示须突出一此。

　　bis〔德，拉〕〔法〕（1）德语中意为：到…为止，直到…。（2）法语及拉丁语中原意为“两次”，用作encore〔英〕的同义词或表示反复一次。

　　bocca ridente〔意〕微笑口型。声乐上指近似微笑地张开嘴以助于发出纯净、悦耳的声音。

　　boléro〔西〕波莱罗。西班牙的一种双人舞曲。三拍子，速度较为活泼，一般以响板为节奏乐器。流传于古马的同名舞曲为2/4拍子。

　　bossa nova〔英〕博萨诺瓦。在葡萄牙语中意为“新的声音”。这是巴西很流行的舞曲，曾受到美国爵乐的影响。

　　bouché〔法〕（1）阻塞音。吹奏圆号时用手伸入号口内以变化其音色，乐谱上所用记号为“+”或标以gestopft。（2）在管风琴上指闭管。

　　bourrée〔法〕布列。一种快速舞曲，4/4或2/4拍子，一般从第四拍开始。在时代常用作组曲中的一个乐章。

　　boy’s voice〔英〕童声。未到发育期的男孩用自然声演唱的声种，所发音高比成年男子约高八度，音色近似女声。童声还可分为童高音与童低音。参见male alto。

　　bravura〔意〕（原意：勇敢，英勇的行为）精湛技巧。指在创作或演奏方面表现出的非凡技巧及辉煌色彩。

　　break〔英〕（1）换声点（区），人声或乐器不同声区之间的衔接处。例如声乐从胸声区（chest register）过渡到头声区（head register）的一个或几个音；单簧管从小字一组的降b到b;管风琴在使用混合音栓演奏上行音阶时突然下降一个八度的转换点，（2）呼吸间歇。乐句结束时的短暂停顿处，常用“V”或“,”标示。（3）爵士乐中短小的华彩段。

　　brisé〔法〕（原意：破碎的，折断的）（1）分解、琶音；（2）短的分弓；（3）短的颤音；（4）18世纪回音（turn）的一种名称，见附表六：4。

　　cadenza〔意〕（原意：终止）华彩段。17世纪歌剧咏叹调的演唱中，为博取观众唱彩，在曲末终止式的四六后歌者常即兴插唱的显示精湛技巧的片断，此后。在器乐作品，特别是协奏曲的演奏中发展了华彩段的运用。早期协奏曲中华彩段的音乐，由独奏者自作、自选或即兴表演（improvisation），作曲家仅在总谱的终止四六上标以华彩段结束时的音上标以“tr”，接着乐队全奏（tutti）进入。从贝多芬起出于曲作风格统一的考虑，华彩段的音乐逐渐变为由作曲家本人写定在曲谱上。

　　cadenza ad libitum〔意〕随决处理的华彩段。指华彩段之取舍、处理或另行选择均可由表演者自行决定。

　　cantare a aria〔意〕不必严格按谱唱，可即兴加花或插入华彩段（cadenza）。

　　cantilena〔意〕（原意：小歌）（1）坎蒂列那。抒情而富于歌唱性的歌曲。器乐曲中具有上述风格的乐句或片断；（2）指乐曲中最上面的声部或主旋律声部。（3）指要演奏得连贯流畅和富于歌唱性；有时用作cantabile的同义词。

　　canto〔意〕（1）歌，歌调，旋律；(2)主旋律声部；也常用以指最高声部；（3）歌唱，唱法。如bel canto.

　　canto ripieno〔意〕合唱队中的高音声部，即除独唱者及领唱者之外的高音声部。参见ripieno.

　　capotasto〔意〕（1）弦枕。（2）临时弦枕。可移动的木制或象牙小块，用于带品乐器（吉他等），临时置于某一品位上以提高各弦空弦音的音高。（3）拇指弦枕。在大提琴演奏中以大拇指代替弦枕，作用同临时弦枕。

　　capriccio〔意〕（原意：反复无常、古怪）随想曲。指一种幽默、诙谐、奇异并带有随意想象风格的小曲。通常为三段体，速度较快，有特定的主题。在十六七世纪时指一种赋格体的键盘乐曲；18世纪中叶以后的一些弦乐器练习曲常以此命名，如帕格尼尼的24首《随想曲》。作为演奏指示术语，a capriccio意谓可随表演者想象而自由处理。

　　castrato〔意，英〕阉人歌手。自中世纪至、亨德尔时期曾盛行的一种高的男声。演唱者在发育之前进行手术，成年后仍能唱出接近女声、童声的音色，可达到与女高音或女低音相仿的音高。

　　chaconne〔英〕〔法〕夏空。起源于古代的舞蹈，后来演变为一处变奏其相似，都具有一个贯穿全曲的低音固定音型。参见passacaglia.

　　choir〔英〕（1）圣歌队，唱诗班；（2）合唱团（队）；（3）乐器组，例如：brass choir铜管乐组。

　　chorus〔英〕（1）合唱，合唱团（队）合唱曲；（2）一首歌曲中的叠歌（refrain）部分。

　　circa〔意，拉〕大约，差不多；近于，……左右。例如circa＝54或＝circa54速度大约为每分钟有54个四分音符。

　　colla parte〔意〕紧随主要声部。指示伴奏声部的速度快慢要密切配合主要声部（通常指独奏、独唱声部）特别是当主要声部速度自由时，如奈有 ad lib或a picere,伴奏声部应与这相一致。主要声部为独唱，则有时在伴奏声部标以colla voce.

　　coll’ottava〔意〕加八度演奏。如写在音符上面则加高八度音，写在音符下面则加低八度音。

　　coloratura〔意、英〕花腔，通常指声乐旋律中的装饰，包括种种装饰音、急速的节阶或琶音进行，以及华彩段等等。在18世纪歌剧演出中，往往曲演员即兴唱出。此词有时也指器乐奏曲中之装饰奏。

　　coloratura soprano〔英〕花腔女高音。声音轻巧、灵活，音色明亮、华丽，音域通常高达f3，掌握演唱各种装饰音、快速乐句及华彩段的技巧，如歌剧《魔笛》（Die Zauberfl?te）中的夜皇后。

　　concentrando〔意〕集中地；压缩地，浓厚地。（1）声光中指要求浓厚，集中的声音效果；（2）逐渐变快地。

　　concertino〔意〕（1）同concertato；（2）小协奏曲。一种协奏曲（concerto）性质的乐曲，曲式自由，在一个单乐章内包括多种速度和风格。

　　con sordini〔意〕（1）用弱音器（复数）。（2）放开增音踏板。贝多芬曾以此词指“用制音器（damper）”。钢琴的制音器是用右踏板，即增音踏板控制的，踩下踏板制音器便离开琴弦，故要用制音器就需放开增音踏板。

　　contracted fingering〔英〕收缩指法。演奏钢琴及小提琴等的一种指法。这种指法中两指间距离小于原位指法（normal fingering）中相应两指间的距离。

　　contralto〔意〕见alto，但此词与“alto”略有区别：（1）当与alto一词被同时提到时，通常alto是指中世纪时期唱中音部的假声男高音（male alto）或童声（boy’s voice），而contralto则指女低音或女中音。（2）偶指一种更低的女低音，例如：美国歌唱家玛丽恩·安德逊（Marian Anderson）。

　　ountertenor〔英〕高男高音。中世纪至、享德尔时期曾盛行过的一种男声，演唱者为成年男子，在自然声的基础上，依靠可自由移动至高处的喉头位置和充分发挥头腔共鸣而唱到女声的高度。音质则始终保持男声的特点，高音区也不像假声男高音（male alto）那样柔弱，而是清澈、透亮。音城很宽。（记谱音高，比实际音高高八度。）

　　coup de glotte〔法〕声门击振。在屏息后的瞬间，气流将闭合着的声门冲开而发出声音。在声乐中曾被当作激起（attack）的一种方法应用，今天也有人认为这种方法对噪音有害。

　　coupler〔英〕〔法〕联键音栓。管风琴上将手键盘之间或手键盘与脚踏键盘之间联结起来的音栓，使之在一个键盘上演奏时能同时发出其他键盘上的某些音。

　　courante〔法〕（1）奔跑的，快的，流动的；（2）库兰特。17世纪盛行于法国的一种舞曲，三拍子，多用附点节奏，结束处节拍往往变3/2为6/4。流行于意大利的库兰特，其曲调更为活泼生动。

　　crescendo molto〔意〕（原意：非常渐强）大幅度地渐强。指在较短的片断内，甚至在一小节内从PP达到f或ff的渐强，与此相对的是poco a poco crescendo――一点一点地渐强。

　　crooning〔英〕低吟唱法。本世纪20年代末美国一种流行歌曲的唱法，声音轻柔，富于柔情和魅力并带感伤色彩。歌手通过话筒使歌声扩大传送。最著名的低吟歌手为平·克劳斯贝（Bing Crosby）。

　　csárdás〔匈〕恰尔达什。匈牙利一种具有吉普赛风格的民间舞曲。由两个部分组成，前半部分称lossau拉绍，意为“缓慢”，2/4或4/4拍子，节奏慢而自由，曲调抒情往往带有忧郁色彩；后半部分称friss弗里斯，意为“活泼”，2/4拍子，快速，狂热而奔放。

　　cue〔英〕进入提示。演奏（唱）多声部乐曲时，为提醒某一声部在较长的休止之后能按时再次进入，往往在分谱上用小型音符记出另一声部的一个乐句作为提示。

　　cuivré〔法〕铜声。指在铜管乐器特别是圆号的演奏上，强奏时产生的一种金属的铿锵声。在圆号上用阻塞音（bouché）吹奏强音时能奏出铜声，乐谱上常用阻塞音记号“+”并标以力度记号“f”表示，因此铜声易与阻塞音相混淆。参见bouché

　　da capo senza repetizione〔意〕从头再奏一遍，这一遍中“”记号内的段落只奏一次不再反复。见附表四：8。

　　da capo sin’al segno〔意〕从头再奏，直至记号“”、“”或“”等处。见附表四：5

　　decken〔德〕掩盖，掩藏。（1）用于声乐指音的掩盖，见covered tone；（2）在管风琴演奏中指闭管。

　　del〔意〕〔del〕〔西〕（1）意大语中等于介词di+定冠词il，见di；（2）西班牙语中等于介词de+定冠词el，见de。

　　délié〔法〕（原意：松开的，解开的）（1）指音符互相分开，即断音；（2）在风格上指毫不紧张，毫无拘束；（3）在演奏上指手指十分灵巧。

　　démancher〔法〕使手的位置变换或交叉；（1）小提琴演奏中，指换把；（2）在钢琴演奏中，指双手交叉。

　　demi jeu〔法〕（1）在一般器乐演奏中，指用一半的音量；（2）在小提琴演奏中指用弓幅度较短；（3）在管风琴演奏中，指用柔声音栓。

　　détaché〔法〕（原意：分开的）分弓。常用弓法（bowing）之一。一个音符一弓，上下弓交替使用，音符之间不断开。用弓长度视乐曲速度和内容而定，用得较多的是小分弓（petit détaché）用弓部位多在中弓靠上部分，长度为弓子的四分这一，速度越慢，用弓越长。用全弓奏的称为大分弓（grand eétaché）,用弓的长度介于小分弓与大分弓之间的称为中分弓（détaché moyen）.

　　divisi〔意〕分奏。通常用以指示管弦乐队的某弦乐声部，当谱上出现双音或时，整个声部分作两个或多个声部来演奏。

　　double〔英〕〔法〕（1）古钢琴乐曲中的古体变奏曲。往往和组曲中某些舞曲和小步舞曲、萨拉班德一起出现，为该舞曲作简单变奏，原有和声不变，仅为旋律增添华彩。（2）歌曲中歌词的重复。（3）歌剧中的后备演员。（4）低一个八度，倍低的。如double bass,见附表七。（5）成双的。例如：double trumpet，用两个小号。

　　doucement timbré〔法〕柔和而加上重音的，柔和而加以强调的，参见timbrer.

　　down bow 〔英〕下弓。指弓弦乐器运弓时右手向远离弦的方向拉弓。记号为“︹”，见附表三：7。

　　drag〔英〕（1）减速，渐漫；（2）在诗琴演奏中指下行的表情滑音（protamento）。

　　due corde〔意〕（原意：两根弦）（1）在两根弦上演奏同一音符或在两根弦上奏一个乐句或一个片断（小提琴等）。（2）用弱音踏板，但不踏到底，使只击两根弦（钢琴），参见tre corde（1）。

　　écho〔法〕（原意：回声）（1）用较弱音量重复前面音乐片段而形成的回声效果；（2）羽管键琴（harpsichord）上摹仿遥远声音效果的一种音栓。

　　écossaise〔法〕（原意：苏格兰的）埃科塞斯。有指3/2或3/4拍子的苏格兰圆圈舞；现指一种速度介乎波尔卡（polka）和加洛普（Galopp）之间2/4拍子的快速舞曲。由于当时法国人认为是苏格兰舞曲，故用此名。

　　embouchure〔英〕〔法〕（1）吹口（木管乐器），嘴子（铜管乐器）。（2）置唇法。指管乐器（特别是铜管和长笛）演奏者调整嘴唇形状及与吹口之间的位置，以获得正确音准与优美音色的方法。演奏者只有经过坚持不懈地练习才能得到适合他个人的良好的置唇法。

　　encha?ner〔法〕（原意：用链系住）（1）连接在一起，即legare；（2）不间断地接着演奏下一乐章。

　　encore〔英〕〔法〕在英语中作喝彩用语，意为“再来一个！”。在法语中意为：还，再，重新。

　　ensemble〔法〕（原意：共同，一起，全体）（1）合奏（唱）重奏（唱）；（2）合奏（唱）或重奏（唱）中的协作配合；（3）合奏（唱）团，重奏（唱）团。

　　equisonant〔英〕（1）相同或相似的声音，同度音；（2）在吉他演奏中指同一音的不同按弦法。

　　étouffer〔法〕压低，减弱，闷住。如弹竖琴或击钹时，用手捂住使声音发闷；演奏钢琴或小提琴时，用弱音踏板或加弱音器；吹奏圆号时用手阻塞号口，发出阻塞音（bouché）

　　expanded fingering〔英〕扩展指法。指法（fingering）之一种。指钢琴及小提琴等演奏中，任何两指间距离大于原位指法（normal fingering）中相应两指距离的一种指法。一般地说，以大拇指与4、5指之扩展较多。

　　facilita〔意〕（1）流利，熟练，流畅；（2）较易演奏的一种改编本；（3）技巧繁难的乐句或乐段的简易奏法，与ossia的用法相似。

　　falsetto〔意、英〕（1）假声，假声唱法。男声在演唱超出其正常音域的某些高音时所用的一种方法。即以声带边缘的振动发出轻柔、飘逸，音质近似女声的声音。（2）像假声的，即音高而轻柔。

　　fandango〔西〕〔意〕凡丹戈。活泼的西班牙舞曲，三拍子，其典型的节奏为3/8，所用乐器中常有吉他、响板和铃鼓。

　　fantasia〔西〕幻想曲。一种不拘泥于传统曲式而着意于表达自由想象的器乐曲，往往带有强烈的即兴性，即所谓“幻想的自由翱翔”。幻想曲有时也指带有梦幻情调的乐曲或较自由的奏鸣曲式的乐曲。

　　farandole〔英〕〔法〕法朗多勒。法国普罗旺斯地区的集体舞蹈。舞时，一大群人手拉手地跟着一位领舞者穿过街头，6/8拍子，中速，很活泼，用小笛和小鼓伴奏。

　　fiasco〔意〕“砸了”，即演出失败的意思，为喝倒彩用语：“ola,loa.flasco!”“喂，喂，砸了！”

　　filar la voce〔意〕纺线）持续演唱（奏）一个长音，先渐强后渐弱。见messa di voce;（2）在意大利歌唱方法中，有时也指发出均匀、稳定而持续的长音，但没有强弱变化。

　　fingering〔英〕（1）指法。乐器演奏的运指方法。在钢琴和小提琴上指法尤其复杂，例如近世钢琴指法有原位指法（normal fingering）扩展指法（expanding fingering）、收缩指法（contracted fingering）,穿越指法（passing fingering）tffu.(2)用指标记。在键盘乐器上近世通用的是德国用指标记（German fingering）或称外国用指标记（foreign fingering），大拇指标记为1，，其余依次为2、3、4、5（早期德国的用指标记为0、1、2、3、4）。但有不少乐谱仍用英国用指标记（English fingering）或称美国用指标记（American fingering），大拇指标记为“×” ，其余依次为1、2、3、4。

　　fioritura〔意〕花饰。在一个旋律主线世纪歌剧咏叹调的演唱中，尤其盛行即兴加花，以显示或衡量歌手的声音和技巧。器乐演奏中也有类似情况。

　　flautando〔意〕（1）笛子似的声音，（2）笛弓。弓弦乐器弓法之一奏时触弦点紧靠指板或琴马，弓在弦上轻轻拉奏，使发出笛子般脆明亮的声音。（3）指示竖琴和弓弦乐器等使用泛音。

　　fl?tenstimme〔德〕（1）柔和，甜美的声音；（2）长笛声部；（3）风琴的长笛音栓。

　　forlana〔意〕福拉纳。意大利东北部古老的舞曲，早期为二拍子，近似帕萨梅佐（passamezzo）、亨德尔时期逐渐变为6/4或6/8拍子，情绪活泼、欢快。

　　fortissimo〔意〕很强。简记为??。作曲家为强调力度，有时还用???直至????。见附表二。

　　früher〔德〕（1）滚吹。长笛的一种吹奏法，用气流使舌部迅速颤动发出trr…声；（2）发哼哼声的，嗡嗡响的；（3）焦急烦乱的，激动不安的。

　　galliard〔英〕加利亚德。三拍子舞曲，速度较快，情绪欢乐。16世纪后期往往接在帕凡（pavane）之后。

　　gavotte〔法〕加活特，17、18世纪法国一种情绪活跃、节奏鲜明的舞曲，常见的是4/4拍子，每一乐句从第三拍开始。以缪赛特风笛曲（musette）作为它的中段（trio）.

　　ged?mpft〔德〕（原意：捂住的）指在弦乐器和铜管乐器上使用弱音器；在打击乐中减弱鼓的声音；在演奏钢琴时使用弱音踏板。

　　gestoBen〔德〕（原意：撞击出来的）断开的，有时用作断音（staccato）的同义词。

　　gigue〔英〕〔法〕吉格。原为英国乡村舞曲，快速，活泼，三拍子，使用的拍号有3/4、6/8、9/8、12/8等。后被用作组的一个乐章。

　　giusto〔意〕（1）适当的，适度的，恰如其分的；指速度要适合乐曲内容，如tempo giusto。（2）和速度标记连用时意为准确的，精确的，如allegro giusto.

　　glissando（由法语glisser的词根和意语词尾“ando”拚凑而成，意语原无比词，但沿用成习，现在亦见之于意语词典。glisser的原意为滑，滑动）滑奏。用手指甲或手指尖的键盘乐器的琴键上或竖琴的一系列弦上作迅速滑动而出现一串音阶音的奏法，俗称刮奏。参见portamento。在钢琴白键上奏出C在调音阶，黑键上奏出五声音阶；也有用拇指和中指在两个不同的音上同时滑奏，效果最佳者为六度滑奏。弓弦乐器的滑奏有两种类型。一是指尖在指板上迅速下行滑动的同时，左手做类似颤指的动作，奏出清晰的半音阶，乐谱上记有半音阶音符，卡尔·弗莱什（Carl Flesch）称此为半音滑奏；另一是左手不做类似颤指的动作，仅指尖作上行或下行的迅速滑动，所奏两音之音的音高变换是潜移的，不显痕迹的，乐谱上一般用斜线或glisando标记。在长号上，凭伸缩管的移动和气息的运用，可作出现一串音阶音的滑奏，也可作音高转换不显痕迹的滑奏。上述弓弦乐器和长号的第二种类型常被称为portamento。

　　gondoliera〔意〕同barcarola。贡多拉（gondola）为意大利著名水乡威尼斯的一种狭长的平底船。

　　gorgheggio〔意〕歌唱中的颤声。指歌曲中加花的装饰性片断。如若干音符，用一个元音唱出。

　　gracioso〔西〕（1）优美的，雅致的；（2）诙谐的，幽默的，俏皮的；（3）小丑，丑角。

　　grave〔意〕（1）严肃的，庄得的，沉重的，低沉的。（2）庄板。通常认为是最慢速度，见附表一。较早期的作品中，庄板的largo,adagio.(3)庄板乐章；（4）低的音。

　　habanera〔西〕〔英〕〔法〕阿伐奈拉，又译哈巴涅拉。源于古巴哈瓦那，19世纪传入并流行于西班牙的一种舞同曲。2/4拍，中速或慢速，其代表性的节奏为

　　halling〔英〕哈林。挪威林达尔地区的民间舞曲，2/4拍子，少数为三拍子。小快板（allegretto）速度，或有节制的快板（allegro moderato）.通常是独舞，也有两三人比赛着跳的，动作开始故意很笨拙，逐渐变得建壮有力，并趋激烈，最后又回到开始的样子。

　　Heldentenor〔德〕英雄男高音。扮演瓦格纳式歌剧中英雄角色的男高音，声音饱满、有力，音色漂亮，富有光泽，近似强力男高音（tenore robusto），如歌剧《齐格弗里德》（Siegfried）中的英雄齐格弗里德。

　　Herstrich〔德〕拉弓。演奏大提琴、倍大提琴时右手向远离琴弦的方向运弓，与小提琴的下弓（down bow）相似。记号为“∏”见附表三：7、10。

　　Hinstrich〔德〕推弓。演奏大提琴、倍大提琴时右手向琴弦的方向运弓，与小提琴的上弓（up bow）相似，记号为“∨”，见附表三：9之（2）。

　　improvisation〔英〕（1）即兴表演，即席创作。单元表演与创作构思同时进行，这是民间音乐创作的一种主要手段。在专业音乐中，在创作和表演之间分工尚不十分细致之前，即兴表演也曾盛行一时；它为17世纪的西欧歌剧和器乐曲的发展带来深刻影响，华彩段（cadenza）及通奏低音（basso continuo）即为此种艺术手法长期实践之产物。（2）即兴曲，即兴作品。

　　im〔意、英、德、拉〕介词之一。在音乐术语中其常见含义为：在…内，在…，以，用，按照，按照…风格等。德语中还作进入……

　　in der Mitte〔德〕（原意：在中心）（1）击的鼓、钹等的中间部分；（2）用中弓（Mitte）。

　　Jodler〔德〕约德尔。瑞士和奥地利蒂罗尔、施蒂里亚一带阿尔卑斯山区牧人的一种歌曲，节奏自由，唱时使低的胸声（voce di petto）和高的假声（falsetto）交替出现，迅速变换。

　　jota〔西〕霍塔。西班牙阿拉贡地区的民间舞曲半岛·体育中国官方网站平台登陆，快速，三拍子，类似圆舞曲，原用吉他等乐器演奏。

　　krakoviak〔英〕克拉科维亚克。源于波兰克拉科无地区的一种舞曲，2/4拍子，活泼、快速，节奏的特点是频繁地出现切分音。这是一种集体舞，边舞边即兴地歌唱和喊叫，并用脚后跟跺地。

　　kujawiak〔英〕库严维严克。波兰库严维省的一种舞曲，三拍子，快速，为玛祖卡舞曲（Mazurka）的变种。