半岛bandao体育五线谱速读乐理小口诀pdf

　　半岛bandao体育五线谱速读乐理小口诀pdf实用文档 识谱歌谣： 1、 五线谱，五条线， 中间隔著四个间； 第三间，高音 “哆”（do ）， 下加一线中音 “哆”（do ）， 一线 咪“”（mi ），二线 嗦“”（sol ）， 一二三间 法、拉、哆“ ”（fa 、la 、do ）。 2 、 五线谱，像楼梯 向上高，向下低 一二三线 四线 （高音） 第四间上唱个 3 （高音） 3 、 中央 C 上敲敲门 dododo （哆哆哆）此条也可以念：下加一线敲敲门 dododo 下加一间打招呼 rerere （来来来） 第一线上小猫叫 mimimi （咪咪咪） 第一间里放沙发 fafafa （发发发） 第二线上把话说 solsolsol （说说说） 第二间里把手拉 lalala （拉拉拉） 第三线呀笑嘻嘻 sisisI （嘻嘻嘻） 第三间里歌儿多 dododo （哆哆哆） 请伸出你的手，把 5 个手指当作五线谱的五条线，手指之间的空档作为四个 间。那么， 你的手就是一个小小的随身携带的五线 、 五线谱，线间数， 小音符，里边住； 中央 C, 在哪处： 下加一线高音谱， 上加一线低音谱； 高音谱，往上数： do remi fa sola si do 高八度，再来数一数： do remi fa so la si do ； 低音谱，往下数： do sila so fa mi re do 低八度，再来数一数： do sila so fa mi re do 。 我们杭州 10 年前初中课本中是有的 1 1 1 3 5 5 5 6 6 1 6 5 5 5 五 线 谱 呀 不 难 学 五 条 线 上 看 音 阶 标准文案 实用文档 4 4 4 5 6 5 3 1 2 4 3 2 1 1 1 下 加 一 线 C 调 DO 把 它 牢 牢 记 心 间 先看线上 do mi sal 再看间上 Re fa la 123 线 mi sao si 123 间 fa la do 1 2 3 4 5 6 7 1 7 6 5 4 3 2 1 do Re mi fa sal la si do si la sal fa mi Re do 红色的有一个高音点 五线谱速读方法（ ZT ） 一、原则 1 背口诀 在五线 条线是自下而上的排列的 ,最下面的是第一线 ,一次 类推往 上是第二第三第四和第五线 ,我们要背的就是这些线上的音。 请跟我说 :高音谱表一线 mi 二线 sol 三弦 si 四线 re 五线 fa 低音谱表中五条线的顺序是自上而下的排列 请跟我说 :低音谱表一线 la 二线 fa 三弦 re 四线 si 五线 sol 一定要根据键盘来背这些线上的音 ,高音谱表上的一线 mi 是在中央 C 右侧的 那个 MI,低 音谱表上的一线 la 是在中央 C 左侧的那个 la,然后按照线的顺序高音谱表上 线上的音 依次向右侧排列 ,低音谱表上线上的音依次向左侧排列 2 看音的进行方向和音之间的距离 在五线谱上 ,音越来越往高走 ,在琴键上就会越来越往右侧走 ,反之 ,则往左侧走 , 这 就是五线谱上音的走向和键盘上音的走向的关系 五线谱上音与音之间的距离 ,我们只要知道几个基本距离就好了 在五线谱中 ,相邻的两个线上音之间的关系是隔一个音的关系 ;相邻的两个间 (就是线 与线之间的空格 )上的音之间的关系是隔一个音的关系 ;相邻的线与间之间的 音的关 系是挨著的关系。 五线谱上音与音之间的基本关系就是这三种 ,那么 ,的距离关系都可以通 过音与 音之间所隔的线和间来间接推算出来 . 比如,高音谱表上三线 si,那么有一个音 在在五 线上方的间里 ,那么这个音我可以用几种方法可以找到 ,第一种就是背线上的 音 ,高音 谱表五线 fa , 那这个音比 fa 又高一个 ,则这个音就是 sol; 第二中方法 ,就是通过 三线 si 来计算 ,这两个音之间隔了两条线 .那么线和线之间的音是隔一个音的关系 , 那么最 上面的线就和 si 是隔一个音再隔一个音的关系 ,则比最高的线再高一个音就 应该是 sal. 标准文案 实用文档 练习时要注意看到五线谱上音向上走 ,手就向右侧移动 ,五线谱上音向下走 ,手 就向左 侧移动 ;音和音之间的距离是挨著 ,手指就挨著用 ;音与音之间是隔著的关系 ,手 指也 就隔著用 ,除非是琶音 ,要按照琶音的指法来安排 . 3 要上下两行对著一起看 要两行一起 ,上下对著看五线谱 ,比如上面一行有一个单音 ,下面一行有一个和 弦 ,那 么就将这几个音一起看 , 同时反应手指在键盘上的位置 /.然后 ,再横向的看下一 组音 , 同样是上下对著看 这样 ,就可以看到两个声部之间的交 * 点和配合了 (就是对位 ),也可以看到两个 声部的 走向 ,也可以缩小注意力集中的范围 ,做到 100% 正确 4 正确的思维方法 先看 (上下对著看第一个音 ) 分析 用哪个手弹奏 用哪个手指弹奏 弹奏哪个 音弹 奏几拍 节奏是什么样的 两个手之间的节奏是怎么配合的 (也就是对位 ) 用什 么弹奏 方法来弹奏等等 分析好后 ,用相应的手指弹奏下去 ,弹奏这个音的同时 ,眼 睛再用 同样的方法继续看下一个音 ,再分析 ,再弹奏 . 如此这样连贯看、想、弹下去就可以了 二、要求 五线 个要求要做到 ,这样才可以做到看、想、弹、这三者之 间的连 贯配合 这三个要求是 : 1 眼不离谱 弹奏时 ,眼睛是要先看谱子的 , 而且在手指弹奏这个音的同时 ,眼 睛又要 看下一个音 ,因此 ,眼睛是不可以看手弹奏的 .当然这不是绝对的要不看手 ,当手 指要 弹奏的音超过了 8 度,或是超过了手指可以用指距来量到的位置时 ,就要用眼 睛的余光 来看一下键盘 ,然后再迅速回到谱子上来 . 2 眼快于手 在视奏时 ,要先看再思考 ,然后才可以用手弹奏 .因此 ,眼睛一般比 手快一 个音的速度这样 ,才可以做到思维的连贯性 . 3 手指对琴键上音与音之间的距离要熟悉 在视奏时 ,眼是尽量不离开谱子的 , 所以 ,为 了不弹错音 ,手指就要对琴键上音之间的距离非常熟悉 ,也就是说手指的指距 感要非 常好 .这样 ,我们看到五线谱上音的走向和距离时 , 同时就可以在手指上做出相 应的反 标准文案 实用文档 应来 . 只要做到以上我所说到的几点 ,那么 ,您在弹奏一个新的乐曲时 ,视奏就会变的 非常简 单 ,而且一定可以做到 100% 的正确 !! 科学记忆注意几点，其要点是控制出错率： 1 第一遍记忆要正确； 2 记住孩子的记忆曲线，不要让开始几遍记忆相隔时间太久； 3 不要提醒孩子错的。如有些家长甚至老师故意让孩子辨别孩子很不确定的 唱谱这 种愚蠢的做法。因为一旦出错，孩子容易搞混；还有更傻的家长，把孩子正 确的唱 谱故意搞混了的做法，如把孩子本来记得正确的 mi 故意提示 /暗示为 fa ； 4 要巩固孩子对的。 教孩子自己认谱时， 如孩子有点记不请 mi 的时候，用嘴 做出发 mi 的形状来提示他； 5 孩子一认对，就表扬他。如果错了就及时纠正，不要批评。 6 巩固后学新的。高音谱号的音符有时候很容易和低音谱号的音符搞错，所 以注意 在孩子高音谱号的记忆十分巩固之后才学低音谱号。 基础乐理知识 1.大调 依照十二平均律的系统， 我们可以从任何一个半音 （DO 、＃DO 、RE 、＃RE 、 MI 、FA 、＃FA 、SOL 、＃SOL 、LA 、＃ LA、SI ）开始，依照大调的音程排 列次序来做出一个全新的大调，以 C 大调为 例： I II III IV V VI VII I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A ：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数， 第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为 主音 ，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音 。 B ：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全 -全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组 成规则，我们将整个音阶分成两部分：『 DO 、RE 、MI 、FA 』 + 『SOL 、 LA 、SI 、DO 』，称之为 音型 ，每个音型含四个音， 其间的音程距离都是 『全、 全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音 连接而成。 整个大调音阶组成的口决是： 全全半、全、全全半 C ：升级大调 例 1： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个音型去掉前面那 一个，只剩下后面的 SOL 、LA 、SI 、DO 部分，在后面再接一个 全全半 的 音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为 RE 、MI 、＃FA 、SOL ，其 中的 FA 需要升半音来做成 全全半 音型，因此这个大调就是： 此大调的主 标准文案 实用文档 音是 SOL ，所以调名就是 G 大调，调号是＃ FA 例 2 ： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个音型去掉前面那 一个，保留后面的 RE 、MI 、＃FA 、SOL ，会再得到一个新的音型 LA、SI 、 ＃DO、RE ： 这个大调的主音是 RE ，所以调名就是 D 大调，然后调号是＃ FA 与＃ DO 例 3 ： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个音型去掉前面那 一个，保留后面的 LA、SI 、＃DO 、RE 得到一个新的音型 MI、＃FA 、＃SOL 、 LA ： 这个大调的主音是 LA ，所以调名就是 A 大调，调号是＃ FA 、＃DO 与＃ SOL 由此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调： G 大调、 D 大调、 A 大调、 E 大调、 B 大调、＃ F 大调、＃ C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就 是延续前一个调的调号再增加一个新的调号， 顺序是： ＃FA 、＃DO 、＃SOL 、 ＃RE、＃ LA 、＃MI 与＃ SI ，列表如下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调 例 1： 降级大调与升级大调相反，以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，在一 开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO 、RE 、MI、FA ，然后下面再接 一个音型，用一个全音连接起来得到 FA 、SOL 、LA 、降 SI 的音型： 这个大 调的主音是 FA ，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 例 2 ： 一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上面的音型，保留下面 的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI 、DO 、RE 、降 MI 这 个大调的主音是降 SI ，所以调名就是降 B 大调，调号是降 SI 、降 MI 依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、 降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调这 7 个大调，这七个调的调号有一个共同 点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降 SI 、降 MI 、 降 LA、降 RE 、降 SOL 、降 DO 、降 FA ，列表如下： C F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算一下， C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很 简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简 单，就是 同音异名 造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪 3 个 调是重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （升级大调） F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B 大调（ 5 个升记号） 同 降 C 大调（ 7 个降记号） ＃F 大调（ 6 个升记号） 同 降 G 大调（ 6 个降记号） ＃C 大调（ 7 个升记号） 同 降 D 大调（ 5 个降记号） 其中（ B ／降 C ）、（＃ F ／降 G ）、（＃ C ／降 D ）根本就是同一个音，既 标准文案 实用文档 然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 2.小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个 附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是 寄生于 大调的另一种音阶。 将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例 1： 以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调了： 本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向 上排 7 个自然音上去，因为 C 大调没有任何的升降记号，所以 a 小调也就没 有任何的升降记号。 例 2 ： 本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为 调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然 小音阶，在作曲中并不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、现代小音阶 四种，比 较如下： 本图中自上而下分别是 自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、现代小 音阶 ，其区别是： a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将 自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相 差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级 音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将 六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很 重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同 的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 乐理知识的小口诀 在线谱上 ,升# 降 b 号是我们的老朋友 ,也许 ,我们陪练常要求孩子们背口诀 : 一升 G, 二升 D 三 A 四 E 五升 B 六个升号是 F 七个升号是升 C fa,do sol re la mi si, 升号调啊牢牢记 ! 一降 F,二降 B 三 E 四 A 五降 D 标准文案 实用文档 六个降号是降 G 七个降号是降 C qi mi,la,re,sol,do fa 降号调啊不忘记 ! 自然大小调： 自然大调 =凡是音阶符合 全、全、半、全、全、全、半“ ”结构的音阶，就是自 然大调 (major) （34 78 为半音） 自然小调 =凡是音阶符合 全、半、全、全、半、全、全“ ”结构的音阶，就是自 然小调 (minor) （23 56 为半音） 关于认识音符 全音符， 圆圈圈。（ 0 ） 唱几拍？ 4/4 拍中唱四拍。 二分音符，多个竿（ 0 ） 唱几拍？ 4/4 拍中唱两拍。 四分音符，黑黑脸 （0 ） 唱几拍？ 4/4 拍中唱一拍。 一个尾巴是八分，（ 0 ） 唱几拍？ 4/4 拍中唱半拍。 两个尾巴十六分（ 0 ） 唱几拍？ 4/4 拍中唱 1/4 拍。 钢琴基本技术归纳与指导 钢琴基本技术，可从两种角度来分类： 一、从的生理结构、生理机能，具体说，从人的手臂来分类。 从手臂分类，钢琴基本技术分为三个方面的技术： 手指技术；手腕技术；手臂技术。 二、从钢琴曲的织体结构分类。 从钢琴曲的织体结构分类，钢琴基本技术分为四个方面的技术： 单音技术；八度技术；技术；特定形态的技术。 单音技术，是指弹奏一个个单音音符接连进行的技术性钢琴织体的技术。这 种技术主要包括四大类型： 音阶与琶音；颤音；重复音；无统一模式的单音织体。 八度技术，是指同时弹下两个相互距离为八度之同音的技术。 技术，是指弹奏由几个互为一定音程关系的音组成之的技术。 特定形态的技术，指的是前面说过的那几种最常见的钢琴织体形态以外 的钢琴织体。如：单手双三度；分解八度；分解。 以上讲的钢琴从两种角度来分类，是互相关联和统一的。 所谓单音技术，主要就是手指技术，在整个手臂中，弹奏单音的技术，最关 键的部位是手指。 所谓八度技术， 八度技术 =手腕技术， 主要为手腕技术， 弹奏八度的技术最关 键部位是手腕。 所谓技术，技术 =臂膊、手腕、手指共同技术。弹奏的技术最关 键部位是这三个部位。 单音技术的正确弹奏方法 首先强调两点： 1、以弹音阶与琶音的正确方法来说明单音技术。因为，音阶与琶音是钢琴技 术性单音织体中最基本、常见的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织 体，大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。就是那些非音阶与琶音型 单音织体，其弹奏方法一般也同于或基本同于音阶与琶音。因此，以音阶与 琶音来说明整个技术性单音织体的正确弹奏方法，是最形象、贴切的。一个 标准文案 实用文档 严格学钢琴的人，一定要坚持不断地练音阶与琶音，因为音阶与琶音技术是 整个钢琴技术的基础。 2 、所要讲的弹奏方法，是基本方法，也是进行音阶与琶音基本练习方法，而 不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。 音阶与琶音的正确弹奏方法可分十五点 一。手指要弯曲，以指尖部位触键 。触键时，除大姆指尖外，指尖与键 面成 90 度直角后倾少许的基本垂直角度。 触键时，各手指最前端小关节要挺 立，形成向外支撑的弧形状。 弹琴时手指要有一定硬度 ,弹出的音才会结实 ,有力 .而指尖要有硬度，手指小 关节就必须挺立 ;如塌陷 ,一定松软无力 ,也就弹不出充实的声音 .这就是手指小 关节要挺立的原因。 弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震动延留也越长。一般人弹琴如手 指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷， 触键时间也就能比手指平直更短， 这是手指要弯曲的又一原因。 二。弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔 不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。 弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出 结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。再者，练琴时手指抬高， 还可加大指头的动作量，增强手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的 原因。 三。以手的掌关节为发力点 要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的 力量，必须做到： 1。动作敏捷； 2 。动作幅度尽量大； 3 。动作用力。 四。弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。 手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少 人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张；手 腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力协调二者的关系，使前者用力， 后者放松。这一课题较难，但必须解决。 五。弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、 加力。 不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生 两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严重 者甚至把手弹坏，变成所谓 职业病‘ ’；一是形成一种恶性循环，即由于的手指 无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手 臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借助，依赖。衡量借助手腕、手臂 有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动 强烈，则表明在加压、加力；反之，如加以约束使之强烈抖动不得，则失去 加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有 效办法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助 下自行活动，逐渐练出独立功力。 手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累；唯有 一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出 充分独立功力，弹奏不须依赖外力，弹琴才能持久、自如，才能弹好。 六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键面基本平行。 标准文案 实用文档 手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手 掌，弹出的音就能结实、有力，果粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻 飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特 别要求轻飘或模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别 论。 有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手 指不弯而直伸，像只爬行的 *龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠 正。 七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等，整个手背呈基本水平 状。 人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端 四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软 弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷， 手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量， 致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制 住手背外端下陷半岛官网，甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高， 给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动， 弹出的音就能清晰、明亮、有力了。 八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌要稍有 间隙。 有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴， 这种姿势完全违反生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧 绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。 九、弹音阶与琶音，手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手， 形成一个自然形态的 “架子 ”、 “模子 ”状。这个 “架子 ”、 “模子 ”既不能紧绷、 僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈自然状态。 有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪；有些人弹琴，手松垮垮、 软棉棉、像团棉花，都是不对的。 十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自 然位置。 有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外 撇和高悬。这都是坏习惯，应纠正。 五线谱速读方法和钢琴视奏思维方法 五线谱速读方法 大家在练习新的钢琴曲时一定会经常遇到这样的问题 : 1 错音不断 2 双手的配合不协调 ,对位有问题 3 无法连贯的弹奏下来 ,总是断断续续 ,结结巴巴 4 视奏一个新曲子很困难 ,弹奏几遍都无法顺下来 这些都是因为对于钢琴五线谱的读法不正确而造成的 ! 下面我来给大家介绍一种新而巧的方法 ,使您可以做到对五线% 的准确 钢琴的五线谱速读方法包括四个原则和三个要求 一 .原则 1 背口诀 标准文案 实用文档 在五线 条线是自下而上的排列的 ,最下面的是第一线 ,一次 类推往上是第二 第三 第四 和第五线 ,我们要背的就是这些线上的音 请跟我说 :高音谱表一线 mi 二线 sol 三弦 si 四线 re 五线 fa 低音谱表中五条线的顺序是自上而下的排列 请跟我说 :低音谱表一线 la 二线 fa 三弦 re 四线 si 五线 sol 一定要根据键盘来背这些线上的音 ,高音谱表上的一线 mi 是在中央 C 右侧的 那个 MI,低音谱表上的一线 la 是在中央 C 左侧的那个 la ,然后按照线的顺序 高音谱表上线上的音依次向右侧排列 ,低音谱表上线上的音依次向左侧排列 2 看音的进行方向和音之间的距离 在五线谱上 ,音越来越往高走 ,在琴键上就会越来越往右侧走 ,反之 ,则往左侧走 这就是五线谱上音的走向和键盘上音的走向的关系 五线谱上音与音之间的距离 ,我们只要知道几个基本距离就好了 在五线谱中 ,相邻的两个线上音之间的关系是隔一个音的关系 ;相邻的两个间 (就是线与线之间的空格 )上的音之间的关系是隔一个音的关系 ;相邻的线与间 之间的音的关系是挨着的关系 . 五线谱上音与音之间的基本关系就是这三种 ,那么 ,的距离关系都可以通 过音与音之间所隔的线和间来间接推算出来 .比如,高音谱表上三线 si,那么有 一个音在在五线上方的间里 ,那么这个音我可以用几种方法可以找到 ,第一种 就是背线上的音 ,高音谱表五线 fa , 那这个音比 fa 又高一个 ,则这个音就是 sol; 第二中方法 ,就是通过三线 si 来计算 ,这两个音之间隔了两条线 .那么线和线之 间的音是隔一个音的关系 ,那么最上面的线就和 si 是隔一个音再隔一个音的 关系 ,则比最高的线再高一个音就应该是 sal . 3 练习时要注意看到五线谱上音向上走 ,手就向右侧移动 ,五线谱上音向下走 , 手就向左侧移动 ;音和音之间的距离是挨着 ,手指就挨着用 ;音与音之间是隔着 的关系 ,手指也就隔着用 ,除非是琶音 ,要按照琶音的指法来安排 . 4 正确的思维方法 先看 (上下对着看第一个音 ) à分析 用哪个手弹奏 用哪个手指弹奏 弹奏哪 个音 弹奏几拍 节奏是什么样的 两个手之间的节奏是怎么配合的 (也就是对 位 ) 用什么弹奏方法来弹奏等等 à分析好后 ,用相应的手指弹奏下去 ,弹奏 这个音的同时 ,眼睛再用同样的方法继续看下一个音 ,再分析 ,再弹奏 ……. 如此这样连贯看 想 弹下去就可以了 五线 个要求要做到 ,这样才可以做到看 想 弹 这三者之间 的连贯配合 这三个要求是 : 1 眼不离谱 弹奏时 ,眼睛是要先看谱子的 , 而且在手指弹奏这个音的同时 ,眼 睛又要看下一个音 ,因此 ,眼睛是不可以看手弹奏的 .当然这不是绝对的要不看 手 ,当手指要弹奏的音超过了 8 度,或是超过了手指可以用指距来量到的位置 时,就要用眼睛的余光来看一下键盘 ,然后再迅速回到谱子上来 . 2 眼快于手 在视奏时 ,要先看再思考 ,然后才可以用手弹奏 .因此 ,眼睛一般比 手快一个音的速度 这样 ,才可以做到思维的连贯性 3 手指对琴键上音与音之间的距离要熟悉 在视奏时 ,眼是尽量不离开谱子的 , 标准文案 实用文档 所以 ,为了不弹错音 ,手指就要对琴键上音之间的距离非常熟悉 ,也就是说手指 的指距感要非常好 .这样 ,我们看到五线谱上音的走向和距离时 ,同时就可以在 手指上做出相应的反应来 . 只要做到以上我所说到的几点 ,那么 ,您在弹奏一个新的乐曲时 ,视奏就会变的 非常简单 ,而且一定可以做到 100% 的正确 !! 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