钢琴乐理学习知识分析情况总结pdf

　　钢琴乐理学习知识分析情况总结pdf第一讲音 的概念 第 一 节 乐 谱 在 人 类 历 史 的长 河 中 ，人 们 为 了能使 音 乐 保 留下 来 ，并 且 便 于 习与 交 流 ，创 造 出各种 各样 的记 谱 方 法 。象 我 们 唱歌 ，或 者 演 奏 某 一 种 乐 器 ，仅 仅 靠 记 忆 ，或者 是 口传 心授 都是不够 的, 必 须 要 有 乐谱 。按 照 作 曲家 提 供 的乐谱 ，才 能演 奏 和 演 唱 出美 妙 动 听 的音 乐 。也 由于有 了乐 谱 ，才 使 得 很 多 的优 秀 作 品流 传 下 来 。比如 我 国优 秀 的 民 间艺 人 华 彦 钧 （瞎 子 阿 炳 ），他从 小 爱 好 音 乐 ，勤 于 习 ，既 能 唱又 能演 奏 ，当 时 当地 的乐器 样 样 精 通 。群 众 非 常喜欢 听他 的 演 奏 和 演 唱 。他 能 奏 “十 番 鼓 ”， “十 番 锣 鼓 ”，又 掌 握 许 多 民 间 唱腔 ，还 创 作 了大量 的乐 曲，如 二 胡 曲 《二 泉 映月 》、 《听松 》、 《寒 春 风 曲》及 琵 琶 独 奏 曲 《大 浪 淘 沙 》、 《龙 船 》、 《昭君 出塞 》等 和 一 些 优 秀 的 民 间 唱腔 ，他 所 创 作 演 奏 的作 品 ，个 个 是 精 品 ，但 由于生 活所 迫 ，流 落 街 头 ，成 了一 个 街 头 流 浪 艺 人 ，受 尽 欺 凌 与 压 迫 ，受 尽 了折 磨 ，刚 刚解 放 就 病 故 了 ， 仅 留下 了有 限 的 曲 目，带着 很 多优 秀 的传 统 文 化 离 开 了人 世 ，再 没 人 记 得 这 些 。这 不 能不说 是 我 国 民族 文 化 的失 落 ，给 我 们 留下 更 多 的遗 憾 。 乐谱 实在 是 保 留 曲 目、交 流 文 化 的重 要 工 具 。 我 国早 在 古代 就 发 明 了乐谱 。记 谱 的方 法 也 是 多种 多样 的 。 比如在 敦 煌 莫 高窟 发 现 的公元 九世 纪 我 国唐 五 代 世 俗 歌 舞 音 乐 的琵 琶伴 奏 谱 手 抄 本 《敦煌 曲 谱 》 、 《敦 煌 卷 子 谱 》 ， 曾经 广 为 流 传 的 《工 尺 谱 》 ，古 琴 演 奏 用 的 《古 琴 谱 》 ，锣鼓用 的 《锣 鼓 谱 》等 等 ，这 些 古 老 的乐谱 有 的还 延 用 至 今 。现 在 我 们 的专 业 音 乐工 作 者还 在 研 究它 们 。此 外 还 有 现 在 仍 广为应用 的为广大音乐爱好者所熟悉 的用阿拉伯数字来表示 的 《简谱 》。 以及 国际上 行通用 的 《五线谱 》等等 。 简谱 》的优点：它 比较简单 ，容 易掌握 。在单旋律 的情况下运用还算方便 。但是如果是多声 部 （几个音 同时出现 ）或者 是音域 比较 宽 （高低音距离较远 ）以及转调频繁 的时候 ，简谱就 不那么方便 易读 了。 相反五线谱在这方面却有着很大 的优势 。首先五线谱在视觉上有 明显 的表示 。比如那些 复 杂 的和 声 （在一个位置上有几个音 同时出现 ） （如 谱 例 1）很容 易识别 。视觉非常清楚 。 其次在表示旋律方面尤其是高高低低 的众 多音 的形态更是一 目了然 （如 谱 例 2 ）, 就好象站 在我们面前 的一排排 的人 ，N那个人高，哪个人低 ，而哪些人胖 ，哪些人瘦 ，都是很 明显 的， 一眼望去很容易辨认 。因此在 国际上广为使用 的基本上都是五线谱 。 我们 国家 的专业音乐工作者 ，也都采用五线谱 ，连 民族音乐领域也逐渐过渡到五线谱上 来与 国际接轨 。在音乐的领域里不管你是哪 国人 ，只要拿起 同一张五线谱 ，大家唱出的都是 同一个调子 。可 以说五线谱是无 国界 的，是音乐中的 “世界语 ”。这就是五线谱 的优 点，要想 进入音乐 的世界里 ，我们必须首先学会五线谱 ，它是我们跨入音乐大 门的桥梁 。 以下为两种谱子 的对 比，上为五线谱下为简谱 。 首先 ，五线谱是 由三个主要 的部分组成 的 :音符 、谱 号 、谱表 。 第 一 节 谱 表 现在我们首先来介绍一下谱表 ： 用来记写音符高低 的表格 ，就 叫 做 “谱表 ”。 五线谱 ，顾名思义是 由五条线组成 的。的确 ，是 由五条平 行 的 “横 线 ”和 四条 平 行 的 “间 ” 组成 的。这就是五线谱 的谱表 。它们 的顺序是 由下往上数 的。 最 下面第 一条线 叫做 “第一线 ”，往 上数第 二条 线 叫 “第二线 ”，再 往 上 数 是 “第三线 ”、 “第 四线 ”，最上面 一条 线 是 “第五线 ”。 由于音符非常多，所 以 “线 ”与线之 间的缝 隙也绝对不能浪费的，也 就 是 “线 ”与 “线 ”之 间 的地 方 叫做 “间 ”。这些 间也是 自下往上数 的。同 “线 ” 一样 。最 下面 的一 间叫做 “第一 间 ”。往上数是第二 间、第三 间、第 四间。下面请看谱例 ： 五 线 二 口 间 四 线 n「间 t p 三 线 三 n T 二线 每一条线和每一个 间都代表着一个音 的高度 。 然 而 这 五 条 “线 ”和 四个 “间”还不够表达我们 的 感心声 ，如果还有更高的音或者更低 的 音 出现怎么办呢？于是就产生 了更 多 的 “线 ”和 “间 ”。 这 些 临时多 出来 的 “线 ”和 “间 ”叫 做 “上加线 ”和 “下加线 ”。上面 多 出来 的线 叫做 “上 加 线 ”，上 面 多 出来 的 “间 ”叫 做 “上加 间”。下面 多 出来 的 “线 ”和 “间 ”叫 做 “下加 线 ”和 “下加 间”。这 些 “线 和 间 ”向上下两边呈放射形 。 “上加线 ”和 “上加 间”是 自下而上，往上数 的，分 别 叫做 “上加一 间”、 “上加一线 ”、 “上加二 间”、 “上加二线 ”、 “上加三 间”、 “上加三线 ” 以此类推 。 在五条线下面加 出的线是从上面 向下数 的 （与上加线相反 ）。分 别 称 作 “下加第一 间”、 “下 加第一线 ”、 “下加第二 间”、 “下加第二线 ”……也是 以此类推 。 （如下 图） 上加五间 上 加五线、 ｛上 加四 线 ~ ~ .，二二二三 上加四间 上加三间 上加间 上加 三线 - - 上加线 上加二间 上加二线 上加一间 上加一线_一 一 - 下加一间 • 下加一线 - - — 下加二间 下加二线 一• 下加三间 下加间 下加线 下加三线 下加四线 “ • 下加四间 、.下 加五网 - 下加五线 这里面有一个需要注意的有两点： 1、 “上加线”和 “下加线 ”根据音符只需要画一条短线，不需要很长。够表示音符就可以 了。 （如下图） 2 、在 表 示 “上加间”和 “下加间”的时候，不需要再把这个音符上面或下面的线画出来了。 （如下图） 第二节谱号 在五线谱上确定音高的位置- - 也就是音名位置的符号叫做谱号。 谱号就象男女有别一样，在五线谱上看上去是相同的音，由于谱号的不同而代表着不同的音 高，这些谱号分别有高音谱号，低音谱号 在五线谱上标有高音谱号的叫高音谱表，标有低音谱号的是低音谱表，同样，标有C 谱号的 就 是C 谱表 ，亦叫中音谱表，或 叫次 中音谱表 后（面要详谈 ）。一般用高音谱表的乐器大部 分是属于高音乐器，象小提琴、二胡、高胡、长笛、小号、双簧管、笛子等等，还有包括人 声的男女高音声部，通常高音谱表用得较为普遍，除了特殊乐器声部以外，大部分用高音谱 表来标写。使用低音谱表的一般是一些低音乐器和人声的低音声部，比如象大提琴，大管、 大号、低音黑管等等。而 C 谱表则多用于中音提琴等等…… 谱 例 1： 高音谱 号 G（谱号 ） 谱 例 2 ： 低 音 谱 号 F（谱号 ） 第一节：高 音 谱 号 G（谱号 ） 画这个谱号是从第二间开始的。从第二线开始向上紧靠着第三线顺时针往下画半个园，再紧 贴着第一线画一个大于起 口的圆形，然后，躲开这个圆形的开始的缺 口，向上、向右、冲出 第五线再向左，逆时针画一个小圆，回来，在第四线上定义。然后，从中间下来，穿过第三 线、第二线，再穿过第一线，伸出尾 巴来后，再左转，顺时针画半个小小的圆，结束时涂上 一个小黑点点。这样 ，一个高音谱号就可以大功告成了。看起来复杂，实际画起来你会发现 并不是很困难的。 谱 例 1： 5 8 第二节：低 音 谱 号 F（谱号 ） 低音谱号就要容易得多了，您画这个谱号时要记住；要从第四线上画起。先画一个小小的圆 点，然后紧贴第五线，顺时针画半个圆，穿过第四线向左一撇，直到第二线止住。再在第三 间和第四间里各点一个小小的圆点。 谱 例 2 ： 注 ：在画谱号的时候，一定注意要画在每一行线谱的最左边。每一行都要画。不能遗漏 。 什么是音符呢？用一句简单的话来说那就是：在乐谱表上表示正在进行的音的长短 （也叫 “音值 ”）的符号，叫作 “音符”。 第一节音名 我们每个人都有一个名字便于称呼。在乐音这个大家 里，每 一个 音 （也是音级），也都有 它独立的名子。也 就 是 “音名 ”。在认识音符之前我们要先知道它们的名字--音名 （唱名 ）。 其 中最主要的有7 个基本音，分别由七个英文字母来表示，称为: C D E F G A B sei di yi aifu ji ei bi 它们分别还有小名 （唱名- - 视谱时所唱出的名叫 “唱名 ”） C D E F G A B 汉（语译音 ） 斗 瑞 咪 发 搜 拉 希 汉（语拼音 ） Do Ruai Mi Fa Sol La Xi （简谱 ） 1 2 3 4 5 6 7 在 乐音 的 “家族 ”中有儿十个高低不同的音，但是最基本只有这七个音，高、低音的音 名都是在这个基础上变化出来的。 这七个音在钢琴上都是穿着雪 白的衣服 （白键子）。现在我们把这七个基本音的音名、唱名、 译音、简谱记法全部在钢琴上做个对照。 （音名 ) Sei Di Yi Aifu Ji Ei Bi Do Re Mi Fa Sol La Si （唱名 Do Ruai Mi Fa Sou La Xi （译音 ) 4 瑞 咪 发 搜 拉 西 （简诺 ) 1 2 3 4 5 6 7 第二节音名 的分组 乐音的大家族里有几十个高低不同的音，但是它们并不混乱，而是井然有序的，人们都分别 给他们排了队、分了组。这样我们就不难辨认他们了。它们分组的原则是以实际音高来区分 的。 1、 “中央C ”是主角，为什么叫它中央C 呢？因为它是钢琴上距离钥匙孔最近的一个音。 中央C 的唱名也 叫 (DO) o 从这个音一直到往右弹到B (X i) , 这是一组。这一组 叫做 “小字一组”。再往右，也是从 C (D O)开始再到B (X i)这又是一组。这 一组 叫 “小字二组”。总之是七个音一组，依次 往右排，分 别 叫 “小字三组 ”、 “小字 四组 ”、 “小字五组”等 。 从 中央C (DO)左边 的一组音 (也是7 个 音 ) 叫 做 “小字组”，然后 ，再往左，同样是7 个 音一组，依 次 叫做 “大字组”、 “大字一组”……。 这里有一点请注意： 在书写 的时候 “小字组 ”用英文小写字母并在它的右上角用阿拉伯数字标明它所属的组名 比如： “小字一组”的 (Do) - - dl “小字三组”的 (Sol) — g3 “大字组 ”用大写同样在它的右上角标明它所属的组数。比如： “大字二组”的 (La) - - A2 “大字一组”的 (Mi) - - E1 “大字组”和 “小字组 ”因为本身不带数，所 以字母后面不用带数字。 下面请看看五线谱在钢琴的键盘上相应的位置： 谱例: 第三节认识音符 我们各 自都长得不一样， 音符们也各有不同。但是它们大部分基本上都是由三个部分组成 的 。即 “符头”、 “符干 ”、 “符尾 ”。 谱 例 1: 符旗 符干 符尾 前面我们已经知道这些音符的名字了，现在 我们看一看在五线谱中，这些音符各 自的位置 在哪里。 不 同的音符代表不同的长度。音符有 以下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、 十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。 谱 例 3： J 」小 力 昼 注释 ：以下所讲 的 “时值 ”就 是 “音长 ”。 ( - ) 全 音 符 《。》1 这个空心的白色音符叫 “全音符 ”。它是音符家族的老大哥，其他音符的时值都比它短，而 且要 以它为准。依次分为两半。 -（ ） 二分音符 这个长着身子 （学名叫符干 ）的 白色音符 叫 “二分音符”。它只有全音符的一半长， 它（等 于全音符 1/ 2 的时值 ） 谱 例4 ： 三（ ） 四 分 音 符 《/ 》 这个黑脸 的音符 叫 “四分音符”。它比二分音符又小一半。 它（等于全音符 1/ 4 的时值） 谱 例 5 ： （四）八分音符 这个黑脸的音符长出了尾巴，它 叫 “八分音符”它比四分音符还小一半。 （它等于全音符 1/ 8 的时值 ） 谱 例 6 ： J +小+ J +小+小+ J +小 5 （五 ）十六分音符 这个黑脸的音符长着两条尾巴，它 叫 “十六分音符”。它比八分音符还要小一半。 （它等于 全音符 1/ 16 的时值 ） 谱 例 7 ： 六（ ）三十二分 音 符 《J 》 这个有着三个尾 巴的音符叫 “三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。 （它等于全音符 1/ 32 的时值 ） 谱 例 8 ： C T 七（ ）六 十 四分 音 符 《 长着 四个尾 巴的黑色音符名叫 “六十 四分音符”。它 是 “三十二分音符”的一半。 （它等于 全 音符 1/ 64 的时值 ） 谱例 9 ： 64 个* ☆ 现在总的列出一张表，看一看音符这个大家庭直系的关系。 名 称 音 符 时值 简 谱 计 法 全 音 符 O 5— 二 分 音 符 J 1/2 5- 四 分 音 符 J 1/4 5 八 分 音 符 1/8 5 十 六 分 音 符 1/ 16 皇 三 十 二 分 音 符 1/32 i 六 十 四 分 音 符 1 1/64 g J 第 四节音符 的正确写法 1、首先在画符头的时候应该注意要呈椭圆形。要左低右高，不管是空心的符头还是实心的 符头都要这样画。 千（万不要画一个大圆圈或者大圆点呆头呆脑的立在那里。） 谱 例 1: 』 I二 J I 」I 」 正确 错误 正确 错谟 另外左高右低也同样是错误的。 谱 例 2 ： 正确 错误 正确 错误 2 、我们知道音符是由符头、符干 、符尾三个部分组成的。在记谱的时候一般的规则是以五 线谱的第三线为准。在第三线以上的音符，在记谱的时候，符干要朝下，也就是说符头在上, 符干朝下。在三线以下的音在记谱的时候符干要朝上，符头在下。而在第三线上的音符，符 干可 以自由，朝上朝下都可以，根据前后的音 自由处理。 谱 例 3 ： 3 、还要注意一点：符干朝上的时候，符干要画在符头的右边，符干朝下时，符干要画在符 头的左边，一定不能画错。 谱 例4 ： 正确 错误 正确 4 、音符的长短：在标画音符的时候，要注意符干不能太长，也不能太短，一般是以一个八 度为准。比如Do到高一个八度 的D o ,或者是到低一个八度Do 的地方。 第五节符点音符 在音符这个大家族里，还有一些旁系亲属。例如符点音符。它只是一个圆圆的小点点，附属 在音符后面的，所 以叫 “符点”。而带附点的音符呢，就 叫 “符点音符”。 谱 例 1： C .一 刁: = 全符 二符 四符 八符 符 一 符 六符 音点 分点 分点 分点 六点 十点 十点 音 音 音 音 分音 二音 四音 符 符 符 符 符 符 分符 符点的主要作用是 乐谱更为简化， 大家读谱时更加方便。 请不要小看这个小小的圆点，它的音值有它前面那个一本正经的音符一•半的长短。不管它前 面的那个音符有多大，这个小小的符点都具有同样的作用，它很历害的。 比如：前面的是个四分音符。当这个四分音符唱一拍时、那么这个带了符点的四分符点音符 就要唱一拍半。如果前面是个全音符。当这个全音符唱四拍的时候，这个全符点音符就要唱 六拍，以此类推。 谱 例2: 另外在写符点音符时，标画符点请注意几个问题 : 1、符点一定要画在音符的后面，也就是音符的右边，千万不能画在音符的地方。 2、符点要靠近符头。 3、符点音符的符头如果在间里，符点也要画在间里；符点音符的符头在线上，符点要画在 音符右上方的间里。 谱 例 3： 正确 错谩 正确 错谟 谱 例 4 ： 正 确 错 误 正 确 错 误 正 确 错 误 正 确 错 误 第六节复符点音符 复符点音符一般来说用的不是很多。 如果由于乐曲的需要,所唱音的音值比符点音符还要长怎么办呢？这时候复符点就派上用场 了。那么怎么表示呢？很简单，就是在符点的后面再带上一个小兵，也就是在符点后面再加 上一个符点，这种 法称为复符点。标有复符点的这个音符也就叫复符点音符。这种复符点 的算法是这样的：前面一个圆点是表示增加了音符一半的时值，而第二个符点 （也就是后面 一个圆点）则表示它要增加前一个符点一半的时值。这样两个圆点加起来的总时值，是音符 原有时值的四分之三。 谱 例 1： 第七节共用符尾 在抄写音符时经常会有一组一组的音形出现，这里面会有各种组合，在这种情况下它们可以 共用一个符尾，这样便于视谱，另外也可以省去很多不必要的麻烦。 谱 例 1: 铃 歌 舞 C法 澳 贝 尔 曲 I法） 连斯* * 曲 Bepians y Vivace ~E___ / 第（二 谱面上这种画法的共同的符尾，也 叫做 “符杠 ”，一般这种画法的符杠，他们的符干的方向 通常是以距离第三线最远的那个音符为标准，并且要画得比符干粗一些 。 第八节多声部的 谱方法 多声部的 谱方法主要是要看他们的节奏型。在节奏性相同的时候，可以用一个符干来共同 表示 。 谱 例 1： / II - 如果不同的高、低声部要同时标写在一行谱上而节奏不相 同时就不能用共用 “符干 ”来表 示 。应该各 自使用 自己的符干，只是上声部的符干要朝上，而下声部的符干要朝下， 这（时 就不以第三线为界线了）。 第九节休止符 在乐谱上表示乐音休止的符号叫做 “休止符 ”。 休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之处，音符都要不同程度的消失，乐音保持静 默的状态，这就是休止符的作用。 但是有一点一定要说明：在音乐进行当中的休止符通常是有着特殊意境的，音乐并没有中断。 可 谓 是 “此时无声胜有声”半岛·体育中国官方网站平台登陆。切切不可把标有休止符的地方当作完事大吉，休止符也是音乐 的一部分，只不过是用休止符来表示一种情绪而已。 各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的音值是一样长短的。 还有一种休止符是表示整小节的休止。 完（全小节休止 ）它们适用于各种拍子。 谱 例 2: 注 ：完全小节谱号后标的是几拍，在小节 内就存在几拍 （包括休止符在 内）这叫完全小节。 不完全小节在谱号后标拍子，而小节 内不够那么多拍，这种小节叫不完全小节，而不完全小 节一般是用做起拍。 谱 例 3: 两个以上的全小节休止符是这样 的: 谱 例4 : 谱 例 5: 为了更好识别，我们对照简谱看看五线谱的休止符 : 谱 例 6: 五线谱 谱 简谱 法 休止符名称 0 0 0 0 全休止符 0 0 二分休止符 0 四分休止符 7 Q 八分休止符 7 Q 十六分休止符 2 三十二分休止符 耳 a 六十四分休止符 带符点的休止符 带符点的休止符并不常用，但是我们也要认识它。 谱 例 7: 注释 ：休止符的符点，只有三十二分休止符和六十四休止符的符点要画在第四间里，其他休 止符的符点要 在第三间里。 异 • I 忍 ll-r ! 1 沪 卜 军 I 衿 二分符魅 四分符黠 八 分 符Ifc 十六分符 三 十 二分 六十 四分 休止符 休止在 休止符 玲 休 止 在 符 骷 休 止 符 符 黠 休 止 符 变化音 号 把固定的音升高或者降低叫 “变化音 ”用来表示这种变化的符号叫 “变音符号”。 （一 ）变音符号共有五种。 1、 升号 2、 “b ”降号 这两种符号都表 符号后面紧跟着的音要升高半个音，或者降低半个音。 3、 “X ”重升号 4 、 “bb ”重降号 3、4 两种符号表 紧跟在后面的那个音要升高全音或降低全音。 注释 1：全音是大二度， 半音是小二度。 关于全音和半音的问题我们在以后的课时里会给大家介绍 5、 “妹”还原号 用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降低都要恢复原来的音高。 二（ ）变化音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降低的音。 （升号和还原号的斜方 孔 ，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。） 三（ ）变化音的用途有两种： 1、调号 一种是写在谱号后面的，这种变音记号也叫 “调号 ”。 这表 在这个调 （调性以后会讲到）里面标到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者 降低。 比如： 是#F #G #C ,那么在这个 曲调里所有的F、G、C 都要升高半个音。 （如果遇到临时 变音记号以临时变音记号为准）。 在乐谱 中写在某一个音前面的变音记号叫做 “临时变音记号”也叫临时升降号。 谱 2、这是表 这个音要临时改变音高。这种临时升降号可以管一小节，在一小节之内有同样 音名的音都要服从第一个变化音，也要跟着变化同样的音高。它的前面在就不需要有再画相 同的符号。但是这种临时升降号只有在同一小节之 内有效，这一小节之后就不再起作用了, 可 以说是 “铁路，各管一段”。 3、在写变音记号时的注意事项： a）变音记号可 以记在五线谱 的 “线 ”上 和 “间”内。但必须对准后面所要表达的音，才能使 后面的音有准确的音高。 b ）升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜•，并且要比两条竖线画 得粗一些。 谱 例 3： b 口 井 降 就 退 原 就 升舞 节奏、节拍、拍子、小节 一 、节奏 节奏是一个广义词，它包括了音乐中与时间有关的所有因素，这里概括了拍子、小节、 循环周期和重音的位置。 音乐犹如千军万马，是节奏把它们有序的组织在一起，按着音乐的强弱、长短，使它们 有序的进行着，如果没有节奏，音乐就会杂乱无章，不成其为音乐。因此，在音乐里节奏是 至关重要的，它无所不在，它体现在每一个音符，每一个小节线，每一个重音和速度的标记 中…… 二、节拍 节拍是指强拍和弱拍的组合规律。有很多有强有弱的音，在长度相同的时间内，按照一 定的次序反复出现，形成有规律的强弱变化，例如：每隔一个弱拍，出现一个强拍时.，这是 一种节拍，而每当有两个弱拍或有三个弱拍再出现一个强拍时，这些又是另外的一些节拍， 它运用了小节线和拍子号标记出来，看起来很具体。在有强有弱，一定长度相同的时间内按 着一定的长短次序，由小节线划分，反复的有规律的重复，形成了有规律的强弱变化，这就 是节拍的作用。 “强 ”与 “弱 ”看似 单，但是人们可 以根据这些 单的 “强 ”与 “弱 ”变化出很多种 拍子来，从而形成各种情绪，各种不同风格的乐曲来。因此 “节拍 ”是非常重要的，它等于 是音乐大厦的基石，必须是有规律并且是有秩序的。 在节拍 中出现一个名词叫 “拍子 ”，下面我们就来谈谈 “拍子 ”。 在节拍中，众多的音符都是以一拍为单位的， 这（也 叫做 “单位拍”），这一个重要的时间 段 —— 拍 ，就是音乐的基础，它是用指定的音符来代表的。也就是用各种不同的音符，比 如二分音符、四分音符、八分音符等等，做为基础的一拍，然后有强有弱的循序渐进。下面 我用最最通俗的来讲，什么是拍子。 “拍子 ”用 单的话来说你用一个手掌来拍。手掌一下、一上，这就叫做一拍， （如果用两 只手对拍的话，那么一张一合，就叫一拍 ）单单拍下去，叫做半拍，再抬起来，也是半拍, 这样算起来一上、一下加起来就是一拍。 等（于半拍加半拍 ） 图示： 在我国的戏 曲里，通常把拍子 叫做 “板 、眼”， “板 ”就是重拍， “眼”就是弱拍。打起拍 子来是这样的：用手掌拍击一下，这样称 为 “板 ”，再用食指点一下，这样称 作 “眼”。象 京剧里常说 “慢三眼”这是什么意思呢？这 “三 眼”表示有三个弱拍，加上一个强拍，实际 就是指4 / 4 拍 。如果平时说一个人唱歌 “没板没眼”的，也就是说明这个人的节奏不好，拍 子不准确。 音乐的拍子，是根据乐曲的要求而定的，比如当乐曲寻求规定的速度是每分钟6 0 拍 ，那么 每拍 占的时间是每分钟的6 0 分之一，也就是一秒， （半拍为二分之一秒 ），如果规定的速 度为每分钟 120拍的时候，那么每一拍 占的时间是半秒钟 （半拍 是 1/ 4 秒 ），现在是半秒钟 打一拍，前面是一秒钟打一拍，显然后者要比前者快， 后（面讲速度一节中我们还会讲到）， 以此类推。这也就是拍子的时值，当拍子的时值定下来之后，比如四分音符为一拍时，八分 音符就相当于半拍，全音符相当于4 拍 ，二分音符相当于二拍。而十六分音符则是1/ 4 拍, 换句话说，也就是一拍里有一个四分音符，有两个八分音符，有 4 个 16 分音符。再比如以 八分音符为一拍，四分音符就是两拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半 拍 ，这样 ，当拍子的时值确定后，各种时值的音符就与拍子连在一起。 如 2 / 4 拍 。是以四分音符为一拍，每小节有2 拍 。叫做2 / 4 拍 ，一小节里有两拍，第一拍是 强拍，第二拍是弱拍。在一个小节里，只有一个强拍，一个弱拍出现，然后每小节不断重复 出现。这 种 2/4 的节奏很适合队列行进的时候使用，所 以大部分进行 曲都采用这种2/4拍的 形式。 谱 例 1： 逛 行曲 《打 靶蹄 来 ＞ g 麻干 耳 小 律5 1 」 卜力।力 「「Cr I 『 田 「5 打 门」色 」 cHM ] 3/4拍 ，是以四分音符为一拍，一小节有3 拍 ，叫做 3/4拍 。也就是一小节有一个强拍和两 个弱拍出现，每小节重复出现，第一拍是强拍，第二三拍是弱拍，这就是3/4拍 。这种节奏 很适合旋转，因此常常用在 圆舞 曲里 华（尔兹 ）。象大家熟悉 的圆舞 曲之王一约翰 •斯特 劳斯，他的作品有大部分是三拍子的。 谱 例 2 ： 选 自 《假面舞会》 下面介绍4/4拍 ，4/4拍是以四分音 为一拍，每一小节有4 拍 ，叫作4/4拍 ，在 4/4拍里, 第一拍是强拍，第二拍是弱拍，第三拍为次强拍，第四拍又是弱拍。 谱 例 3： 选 自 《歌唱祖国》 6/8拍 与 2/4 3/4拍不同的是：它是以八分音 为一拍，每小节有6 拍 ，这样在每小节里: 第一拍是强拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次强拍，第五拍和第六拍又是两个弱拍，这 样每小节6 拍 ，反复出现。 谱 例 4 ： 次

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